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其實有無輕功的東西,請回應...........?

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走進古龍武俠世界
古龍的武俠世界一直都是圍繞著「陰謀」、「友情」及「奇案」這三大元素來寫，用來製作遊戲可以說是最佳之選。而 Gameone 這次就為玩家們帶來，以古龍眾多小說設定為主的新網遊《夢幻古龍》，讓玩家投身於古龍的武俠世界之中，與陸小鳳、楚留香及李尋歡等人一起遊歷古龍筆下快意恩仇的江湖之中，挑戰一眾武林異士、破解眾多陰謀奇案。 ...

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古龍小說
收到大RAY十年唔UPDATE既BLOG(同我一樣), 內容竟然係衛斯理小說. 係短短兩個月完成一整套, 實在佩服. 相信自己應該都已完成衛斯理九成書目. 沒有刻意去數. 不知大RAY一整套有否包括"電王", "生死鎖"及"黃金故事"? 這三本並非由明窗出版, 屬於早期皇冠系列. 很易忽略. "生死鎖"超悶, 但另外兩本就十分好睇. 尤其"黃金故事", 倪匡自己都話"黃金故事"最似武俠小說. 事實上, "黃金故事"的確是一個武俠故事.

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受大RAY挑起條筋, 我又寫寫另一作家系列. 其實由我去寫這名家實在貽笑大方. 但在香港, 對他誤解的人不少. 偏偏我在他的書中, 得到另一番有趣閱讀經歷. 他就是風不動, 雪不動, 劍在動, 血在流的古龍先生. 古龍的小說我並非本本都閱過. 因為如果熟悉古龍的話, 他其中一樣出名就是水準參差. 而且部份由他所謂徒弟代筆, 亦有部分是為錢而寫. 這正正就是其中一個古龍有趣地方. 武俠小說界他地位不低, 但亦有悶爆作品, 而相信古龍自己本身毫不介意. 這等狂傲與倪匡自認部分衛斯理衰收尾不謀而合. 難怪兩人咁FRIEND. 個人覺得古龍最出色作品乃"多情劍客無情劍", 亦即是人所共識的小李飛刀(唔係小李老母飛刀)李尋歡. 與陸小鳳楚留香不同, 小李飛刀只有一套書(李尋歡徒兒葉開反而有兩套), 但"多情"內人物描寫及故事佈局十分切合古龍風格. 李尋歡對情義的表現簡直就可以用ON X形容, 這就是古龍. 而書中林仙兒這個淫娃的描寫, 令我深信古龍曾經瀨個女人一鑊勁. 否則根本無法如此透徹地寫出一個賤女人的所作所為. 雖然如此, "多情"結局仍是十分美好. 古龍自命浪子, 好酒. 書中主角大多輕佻, 但亦有善良女子相伴. 這就是古龍.

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龍大可分三個時期. 絕代雙嬌最踏實, 有完整故事人物及背景. 因此改篇最多. 後來古龍風格漸開. 又虛又實交差其中, "多情劍客無情劍", "歡樂英雄", "武林外史"屬佳品. 陸小鳳楚留香我看不多, 只看過紫禁之巔(劉華果套), 還可以. 後來越來越虛. "邊城浪子"仍很不錯. "九月鷹飛", "天涯明月刀"睇死人. 有本頗特別叫"絕不低頭", 是民初黑幫背景, 十分洒狗血. 一本完也OK. 其他大多作品, 很多看了印象不深, 這就是古龍. 對比金庸, 古龍風格易學. 只要夠虛夠口水多就行. 後世年輕作家大多以古龍為學習對象. 但大多鸚鵡學舌, 並不得古龍三成功力. 古龍意境存在在字裡行間, 心情差時看特別有味道. 古龍嗜酒如命, 最後死於肝硬化. 浪子一生. 這就是古龍.

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沒錯,多情劍客無情劍沒有正式的前篇或續篇, 可是這李尋歡江湖卻應該是古龍作品裡出現最多的.上承武林外史(李探花好像是大俠沈浪的弟子?),邊城浪子的葉開則師承李尋歡;李尋歡的好友與敵人:阿飛,荊無命更曾於邊城浪子的尾聲以前輩高人姿態一現神縱.葉開又是九月鷹飛主角,邊城浪子的另外一個主角傅紅雪又是天涯明月刀的主角.

未如近年來甚麼勞什子古龍群俠傳的勉強亂來; 也算是不俗規模的CROSSOVER了.

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主題︰古龍小說的結構缺陷
我也引轉一篇曹正文的文章

　　古龍決不是完美無缺的大手筆。他小說的優點與長處是顯而易見的，他小說存在的毛病，也叫人能一眼看出。
　　古龍小說最大的缺陷，是在其結構上。
　　武俠小說本身有許多特點，比如真正的武俠小說（不是唐傳奇），都是長篇。
　　這原因很簡單，不是幾十萬字的長篇，不足以抓住讀者的興趣，也不足以表達曲折的情節。但一部長篇小說成功與否，關鍵之一是其結構是否嚴謹。在這方面，中國古典長篇小說已提供了成功的范例。

　　中國古典長篇小說非常講究結構的嚴謹。《西遊記》、《紅樓夢》是如此，《水滸傳》、《三國演義》更是如此。這四大名著在結構上有共同的特點：有始有終，首尾呼應，一氣呵成，交代清楚，看似山窮水盡，卻又絕處逢生，合情合理。這種結構有助於故事的連貫，更有助於人物形象性格的有機統一。評論家論小說，往往把結構視為一部作品的骨骼，而把情節與文採視為作品的肌膚與衣服，這話頗有道理。
　　可惜的是，古龍的小說在結構上卻有致命傷。我們不妨舉幾部代表作作一些簡單的分析。《七種武器》由六個不同主角的故事構成一個主題。《陸小鳳》看來是一個長篇，其實是同一主角的六個中篇（或稱小長篇），每一個中篇就是一個獨立的故事。由於故事不連貫，人物也就不能與故事融為一體。作為長篇小說，就犯了結構上的大忌。

　　古龍在創作長篇小說時，顯得捉襟見肘，力不從心。其原因有三：第一，古龍在文體上時有創新，追求歐化，改用散文寫法，這種文風與武俠小說傳統結構不一致，很容易引起情節散亂。第二，古龍喜歡寫離奇的故事，由於過分追求情節的曲折與撲朔迷離，因此很難在結構上把握全局。第三，與古龍的創作態度有關。古龍成名之前，急於賣文換錢；成名之後，又有許多出版社催他的稿子，一部剛剛完成，就有人在背後等著另一部。這種“急就章”的寫法，使古龍想到哪裡寫到哪裡，對故事發展缺少通盤考慮。古龍的一生又太短促，他中年夭折，無法像金庸那樣在壯年收筆之際把發表的作品重新潤色整理。這三個原因，造成了古龍小說結構上的缺陷。
　　但古龍小說結構上的缺陷，也有他個人追求的一種新風格。比如他寫《白玉老虎》，當小說的情節正發展到白熱化的階段，古龍突然擱筆收卷。雖然《白玉老虎》並非古龍的最佳作，但它的尾聲也可以說是別出心裁，留給讀者頗多回味。
　　因此《白玉老虎》盡管結構上有毛病，卻並不影響它的藝術感染力。我這樣論述，也許有人認為我的講法有點矛盾，其實不然。有的缺陷，如果換一個角度看，又未嘗不是長處。當然，古龍小說結構上的缺陷，有些是不得已而為之，有些則是古龍有意追求結構變化的一種新嘗試。

　　一個成熟的作家，應該揮洒自如，使文筆達到自由自在的境界。古龍在這方面是有上乘表現的。他的為文也如他的為人，散漫而狂放不羈，這恐怕是他的性格對他小說結構的一種影響。
　　但毫無疑義，古龍是個寫中篇小說的高手。在他留下的幾十部長篇小說中，除《絕代雙驕》、《名劍風流》的結構相對嚴謹些，大多數都是由幾個中篇組成的。我們不免為古龍在創作鴻篇巨制方面才氣不足而深感遺憾。

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《古龍小說代表作排名錄》
剛看了曹正文的《古龍小說藝術談》，雖然我覺得他的評語有點表面，可能因為很多都只是札記形式寫成吧。剛好看到一章「古龍小說代表作排名錄」，決定花一點心神把這排名錄節錄給大家看看。

　　因為共十五部作品太多，所以要分幾次寫，希望大家有心機把它看一遍吧。

第十五位　《大人物》

原因
１）歌頌一個平凡的人才是一個真正的大人物，具有一定的社會意義。
２）書中的人物性格鮮明；都是有血有肉的角色。
３）以精采對話彌補了缺少了的武打場面。

缺憾
１）結構上有問題；只有三十多萬字，小說的容量不大。

第十四位　《英雄無淚》

原因
１）塑造了一批剛猛冷峻的藝術典型人物。
２）小說的氣氛緊張激烈，帶神秘色彩，結尾又悲壯深沉，如一曲英雄悲歌。
３）此書之妙在於一口神秘的箱子，寓意武器是死的人才是活的。
４）書中英雄的失意與豪爽，以及內奸都具強烈的藝術感染力。

缺憾
１）那口神秘的箱子太玄妙。
２）整體都比《大人物》出色，只是語言不夠俏皮。

第十三位　《大旗英雄傳》

原因
１）古龍自成風格，走向成熟的成名作。
２）氣勢宏偉，情節緊湊

缺憾
１）太多馬背上的廝殺。
２）古龍寫鐵中棠比不上寫楚留香、陸小鳳的運用自如。
３）末段有點像金庸的《飛狐外傳》。
４）缺少特別精彩的篇章。

第十二位　《圓月彎刀》

原因
１）兩部如神魔小說般的武俠小說中，最成功的一部。
２）故事跌宕起伏，有情有味；刻畫人物個性方面頗見功力。
３）語言的運用已趨爐火純青的境界。

缺憾
１）寫性愛太露骨，文字不夠潔淨。

第十一位　《流星.蝴蝶.劍》

原因
1)古龍不細表主角與人交手的場面，反而著力描摹主角內心的衝突，揭示心底的熱血和人性的復甦，這種寫法新穎。
２）成功寫出了導致孫大伯和律香川兩個人物性格形成的心理特徵，以及角色之間的鬥智鬥詐。
３）結構嚴謹，情節起伏，環環相扣。

缺憾
１）行文的血腥味叫人感到壓抑，而且故事的基調太沈悶。

先寫到這裡。

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１《多情劍客無情劍》

　　這是一部以“小李飛刀”李尋歡為主角的小說，但書名好象是寫阿飛，這未免令人有點遺憾。但這個題目太美，也許作者不得不用它。
　　《多情劍客無情劍》，我前後讀了三遍。讀一遍，多一分驚歎、二分喜歡、三分佩服、四分回味。
　　《多情劍客無情劍》，全書三卷，七十余萬字，是古龍作品中最成功的一部。它的問世，奠定了古龍在新派武俠小說史上的卓越地位，也對金庸之後武俠小說不可讀的定論作了一次有力的衝擊。
　　且不論這部小說結構之嚴謹、描寫之細膩、人物之多采、情節之生動，單論李尋歡這個人物即可見作者獨具匠心的大手筆。
　　在古龍筆下的人物典型中，李尋歡是最具個性、最具人性的藝術形象。他既有楚留香、陸小鳳的灑脫機智，又有葉開、沈浪的善良心地，他的磨難與痛苦，更不 亞于江魚，他的身上，不僅體現了中國武術大家的氣度，而且把人性與武學的最深沉的理解融為一體。由於他是一個悲劇人物，因此他的出場更引人注目，更令人同 情，更值得人們去觀察他和讚美他。
　　他為了友誼，可以犧牲產業和愛情；
　　他為了朋友，可惜捨棄生命，視死如歸；
　　他為了主持正義，可以蒙受惡名，忍辱負重；
　　他為了chen ren 之美，可以從容體現博大的胸襟；
　　他活得痛苦、孤獨、冷寂、淒涼；
　　他又活得灑脫、飄逸、曠達、自在；
　　他既是個平凡的有血有肉的普通人；
　　他又是一個身懷絕技、見義勇為的俠士；
　　他甘於挑戰，又隨時準備犧牲自己；
　　他重於義，為龍嘯雲、為阿飛，為任何一個求助於他的人；
　　他重與俠，為世間不平、武林安寧、天下太平而搏殺；
　　他的無情，正是他的有情的生動體現；
　　他的有義，正是他義無反顧的追求。
　　在某種意義上，《多情劍客無情劍》不僅僅是一部武俠小說，而且是一部對武學真諦的文學解釋，還是一部寫盡炎涼世態而又格調頗高的人情之作，更是一部探索人生真理、觸及社會現實的警世之卷。
　　《多情劍客無情劍》超出了武俠小說傳統的創作模式，在藝術上給人以多方面的啟示。古龍成功地運用了寫景、寫情、寫心態的新派寫法，又兼顧中國傳統小說 環環相扣、撲朔迷離的情節安排；有實寫，有虛寫；有重筆描摹，有輕筆帶過；有警句格言，有精彩對話；有對內心世界的挖掘，有對氛圍的巧妙渲染；有張有弛， 有情有味；有峰迴路轉，有絕處逢生；有悲涼也有幽默，有扣人心弦也有馳騁想像；層出不窮卻敘而不亂，懸念迭起卻合乎想像；感人肺腑而催人淚下，欲罷不能而 回味無窮。
　　《多情劍客無情劍》充分顯示了作者的聰明、機智、深沉、才氣和獨特的思維方式以及作者內心世界的衝突與多姿多采的藝術匠心。
　　《多情劍客無情劍》不是古龍的擱筆之作，在此之後，他又創作了一系列武俠小說，雖然古龍在不斷地“求新求變求突破”，但無論從作品思想深度還是藝術完美性來說，都沒有能超過這部作品。
　　因此，《多情劍客無情劍》代表了古龍小說的最高成就，名列首位，無可懷疑。

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２《絕代雙驕》

　　如果說《武林外史》是古龍小說創作走向成熟的代表作，那麼《絕代雙驕》則標誌著古龍小說進入一個全新的藝術境界。
　　古龍把《絕代雙驕》歸納為他中期創作的最後一部。《絕代雙驕》的問世，使古龍的新派武俠小說不僅超過了與他齊名的臥龍生、司馬翎、諸葛青雲、而且他的聲譽也不亞于梁羽生了。因此，《絕代雙驕》是古龍小說的一個里程碑。
　　《絕代雙驕》的成功，首先在於它結構的嚴謹。如此驚心動魄的場面，如此栩栩如生的人物，如此複雜變幻的人情，如此撲朔迷離的情節，在古龍的生花妙筆之下，竟能組合成一個完美的整體架式。除了金庸的幾部名著外，我幾乎找不到可以與之媲美的武俠小說。
　　《絕代雙驕》的成功，還在於古龍精心刻畫了形形色色的藝術典型：燕南天、江小魚、花無缺、江別鶴、江玉郎、“十大惡人”、“十二星相”、鐵心蘭、慕容 九、黑蜘蛛、南宮柳、蘇櫻、顧人玉…一個個神態逼真、呼之欲出。這些藝術典型各具面目、各具個性，通過他們可以去體味人生的經驗，去領略世界的不平。
　　你要領悟俠義的含義，去拜訪燕南天；
　　你要知道愛情的嫉妒，去看邀月宮主；
　　你要明白世間的奸詐，去結交江別鶴；
　　你要懂得可怕的忍耐，去認識江玉郎；
　　你要驚歎人類的殘忍，不妨進惡人谷；
　　你要體味女人的深情，不妨追求蘇櫻；
　　你要辨出人生的乏味，不妨找花無缺；
　　你要瞭解少女的心態，不妨尋鐵心蘭；
　　你要一睹豪賭的風采，看好軒轅三光；
　　你要悟出經歷的磨難，去神交小魚兒。
　　第三，《絕代雙驕》不僅總體上氣魄宏大，而且有些章節尤其寫得精彩。
　　我忘不了江楓與花月奴的悲慘下場；
　　我忘不了江小魚在惡人谷中上人生的第一課；
　　我忘不了江玉郎在糞坑下面挖出一條生路；
　　我忘不了戴上面具的“江南大俠”的陋舍；
　　我忘不了黑蜘蛛的來去無影；
　　我忘不了蘇櫻為愛情跳崖求愛；
　　我忘不了人前露笑、背後下手的惡人；
　　我忘不了江小魚和花無缺的最後一戰。
　　這些場面，這些情節，讀者讀得驚心動魄，牽腸掛肚，心馳神往，欲罷不能。讀了之後又是浮想聯翩驚歎倍加，思緒萬千，大徹大悟。
　　《絕代雙驕》不是沒有缺點，不是沒有漏洞。但《絕代雙驕》畢竟是中國武俠小說史上的一部巨著，一部兼有可讀性與文學性的好作品。它以悲劇落筆，以喜劇收尾，是一幕人生的悲喜劇。它在藝術上完全可以和金庸《天龍八部》、《倚天屠龍記》媲美，但其格調又低於《笑傲江湖》，各章標題也太平庸。　
　　《絕代雙驕》名列古龍代表作第二。

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３《俠盜楚留香》

　　楚留香排名在陸小鳳之前，我至少可以找到三個理由。
　　第一，楚留香的風流倜儻更討人喜歡一點。
　　第二，《俠盜楚留香》的寫景抒情，也更動人一點。
　　第三，《俠盜楚留香》在各卷的人物與情節連貫上，也似乎比《陸小鳳》結合得稍好一點。
　　當然，《陸小鳳》中的其他人物群體，並不在《俠盜楚留香》之下；《陸小鳳》中的花滿樓、西門吹雪，也完全可以和《俠盜楚留香》中的胡鐵花、一點紅相媲美。
　　楚留香與陸小鳳很相似，都是有俠有義，都是富有急智。但楚留香絕不是陸小鳳。從外形上說，楚留香更富有男性粗獷的美。他有烏黑的頭髮、寬寬的肩頭、古銅色的背以及堅實的手臂和有力的手指。從氣度上而言，楚留香比陸小鳳瀟灑、懶散、悠閒、風流。關於楚留香的故事，也比陸小鳳離奇、驚險而富有情趣。在女讀者的心目中，楚留香這個人更值得愛慕，他比陸小鳳在漂亮的女人面前更自尊；而在男讀者的心目中，楚留香對朋友更講義氣，更能捨身求義，因此男讀者更喜歡與他交朋友。
　　讀《俠盜楚留香》，有些場面至今令人難忘。
　　楚留香與一點紅交手，看得人目不暇接；
　　無花暗中出手殺女尼一幕，看得人毛骨悚然；黑珍珠與冷秋魂的色子直戲，看得人拍案叫絕；
　　秋靈素自絕前的內心獨白，看得人對往事不堪回首；
　　高亞男一廂情願追求胡鐵花，看得人捧腹大笑；
　　李玉函夫妻假仁假義、巧言惑眾，看得人怒目圓睜；
　　胡鐵花談論女人的妙處，叫人忍俊不禁；
　　張簡齋話說“假屍還魂”，叫人如入霧中；
　　五十歲的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作嘔；
　　薛衣人與薛寶寶合演“七步干戈”，令人神傷；
　　寫小麻子與小禿子的罵人本事，其實是寫楚留香的義氣；
　　寫張三對吃魚的迷戀，其實是反襯胡鐵花的好色；
　　“白蠟燭”挑四箱黃金走長索如履平地，看得人眼睛發直；
　　原隨雲雙眼雖瞎以手當目技藝驚人，看得人驚歎倍加；
　　美如天仙的東三娘居然是個盲女人，看得人有惜花之意；
　　因情入魔的枯梅大師難逃情劫，看得人百感交集。
　　《俠盜楚留香》的欠缺，與《陸小鳳》很相似，每一部傳奇都是一個小長篇，這是古龍小說結構上的致命傷。也因為如此，《俠盜楚留香》只能排名第三。 .

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４《陸小鳳》

　　要在《陸小鳳》與《俠盜楚留香》之間排名先後，實在很難。這兩部作品都是古龍成熟的代表作，又都擁有大量讀者。也可以說，沒有陸小鳳與楚留香，也就沒有古龍。
　　《陸小鳳》的情節波瀾起伏、奇幻莫測，固然顯示了古龍的才華不凡，但若論《陸小鳳》的藝術魅力，還是因為古龍寫活了書中的芸芸眾生。
　　《陸小鳳》中最神秘莫測的人物老實和尚；
　　《陸小鳳》中最有趣好玩的人物是司空摘星；
　　《陸小鳳》中最寂寞傲慢的人物是西門吹雪；
　　《陸小鳳》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥；
　　《陸小鳳》中最大度的男人是朱停；
　　《陸小鳳》中最小氣的女人是上官飛燕；
　　《陸小鳳》中最會說謊的是雪兒；
　　《陸小鳳》中最善於偽裝的是霍休；
　　《陸小鳳》中最癡情的女人是二娘；
　　《陸小鳳》中最薄情的男人是金九齡；
　　《陸小鳳》中最奸詐無恥的人是宮九；
　　《陸小鳳》中最有心計的人是老刀把子；
　　《陸小鳳》中最適合做奸細的是孫不變；
　　《陸小鳳》中最最多嘴滑舌的是犬郎君；
　　《陸小鳳》中最有風度的人是葉孤城；
　　《陸小鳳》中最懂禪機的人是玉羅刹。

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這張人物譜當然不能全部包括《陸小鳳》中精彩的藝術典型，但以上所列的男男女女，卻各有其鮮明的個性，都能給讀者留下難忘的印象。
　　不過《陸小鳳》中塑造得最成功的藝術典型，只能是陸小鳳本人。因為陸小鳳的餓性格是立體的，他的性格特徵絕不是幾個定語可以概括出來的。
　　他有時機智，任何詭計都無法在他面前奏效；他有時厚道；明明上過當還會第二次受騙。
　　他有時心細如發，從一個細節偵破出武林的疑案；他有時善良，總是以君子之心去度小人之腹。
　　他有時剛強不屈，在刀光劍影中是錚錚男子漢；他有時溫柔多情，在女人的進攻前不能自抑。
　　他疾惡如仇，急公好義，見義勇為，抱打不平，不愧為武林中的真義士。
　　他風流瀟灑，倜儻不凡，詼諧幽默，妙語如珠，不愧為女人愛慕的奇男子。
　　他富有急智，臨危不懼，洞察奸猾，料事如神，可謂是人傑中的智者。
　　他品格高尚，內心純潔，光明磊落，樂於助人，又稱得上是江湖中的大俠。
　　總而言之，陸小鳳既是一個大英雄，又是一個平凡的、可以令人親近的朋友。
　　《陸小鳳》除了寫人的高明，在其藝術風格上也呈現出多姿多彩的特點：構思很新，線條很細，伏筆很巧，場面很大，造句很妙。
　　《陸小鳳》能一讀不放，再讀而有回味，這與作品在挖掘主題上富有新意有關。它寫出善與惡的分界線，寫出貪欲與追求的不同思想境界。他寫正面人物的缺點，也寫反面人物的內心苦悶，並通過陸小鳳寫出一個真正俠客的風範。陸小鳳是俠與義的化身。
　　如若論《陸小鳳》的欠缺，我認為有兩個：一是顯示了作者擅長寫中篇而缺乏寫長篇的才氣；二是後兩卷比前四卷遜色。這兩個弱點，至少證明古龍駕馭文筆的 功底還未進入精嫻的地步。他對海上與沙漠的環境描寫，都未能令人如臨其境，說明古龍的知識不及金庸廣博。他是善於從小初著眼寫大衝突的高手。他的聰明超過 了金庸，而功力也博學都在金庸之下。
　　讓《陸小鳳》排名第四，不知妥否？因為從總體上說，它只是比《俠盜楚留香》稍弱

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５《白玉老虎》

　　這是一部帶有懸念的新派武俠小說。讀它，如讀歐美偵探小說，一直讀到完卷，才讓你恍然大悟。
　　我總覺得，《白玉老虎》的動人之處，不在於它的情節巧妙，也不在於它的構思獨特，而在於古龍能夠把情節小說寫chen ren 情小說，寫上官刃的忍辱負重，寫趙簡的捨身求義，寫司空曉風的獨撐大局，都在展示一種人性淨化的境界。
　　這部小說沒有結局，也不必有結局。因為感情波瀾的起伏已寫盡了，留下的讓讀者去馳騁想像。我佩服古龍，因為他把思索與回味留給讀者。
　　把《白玉老虎》列為古龍代表作前五部之內，恐怕它當之無愧


６《七種武器》

　　《七種武器》是由六個小中篇組成的。我喜歡《七種武器》，也是喜歡其中的六個人物。
　　我喜歡藝高膽大的白玉京；
　　我喜歡很珍惜情感的高立；
　　我喜歡風流正少年的段玉；
　　我喜歡忍辱負重的蕭少英；
　　我還喜歡問心無愧的楊錚；
　　我更先後沉著冷靜的丁喜。
　　要領略古龍小說的哲理，《七種武器》不可不讀；要欣賞古龍語言的獨特，《七種武器》更不可不讀。
　　《七種武器》排名第六，頗為恰當。

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７《歡樂英雄》

　　古龍追求文體歐化，有好幾部小說，寫得最成功的是《歡樂英雄》。
　　《歡樂英雄》第一個創新是文體。簡潔、乾脆、俐落，令人想到海名威的電報文體式的對話。但古龍又不是機械的模仿，而是洋為中用。古龍的對話藝術，在 《歡樂英雄》中有絕妙的體現。許多精彩的情節與有情有味的故事，幾乎不用旁白，全部由對話組成，而人物的性格與神態，也在對話中能揣摩出來。
　　《歡樂英雄》第二個成功所在，是塑造了四個歡樂的俠客。自古以來的俠客形象，以悲壯、勇猛構成其性格的居多，但《歡樂英雄》有意反其道而行之，郭大路 憨厚地可笑，王動機智得發噱，燕七女扮男裝大可引人一樂，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。儘管書裏的情節也有時緊張有時沉悶，但整部作品的基調是充滿了 樂觀主義的，能把悲劇演成喜劇，能讓有殺氣的俠客走向風趣幽默的境界，這是古龍的一大發明。
　　《歡樂英雄》的弱點，是故事敍述上有點散亂，容量也嫌單薄了一點。但它畢竟為武俠小說提供了一個新的品種，而新的創造總有它的價值。
　　我以為《歡樂英雄》可排名第七位