[分享] 古龍筆下角色

香港阿SIR

古龍筆下角色:
又一次重新翻看古龍的武俠小說。

雖然很多識的人都和我說, 武俠小說, 金庸才是最好的﹗

我卻偏偏太喜歡古龍了。

也許, 金庸的人物描寫確是真實感很強, 每本書之間的連貫性也很一致, 每個角色的性格也很突出, 但在我看來, 我卻不太喜歡這麼強真實感, 這麼窩囊的男主角。所以, 雖然曾用心的刨過一段時間金庸, 但能令我再三翻看的, 仍是只有神鵰俠侶、鹿鼎記及俠客行。至於眾人所推崇備置的射鵰英雄傳和倚天屠龍記, 我卻是極度的不喜歡, 可能當中的角色, 太令我心目中的「英雄」形象破碎吧？

另外金庸的小說和筆下的人, 在我看來, 未免太重匠氣, 每一字一句都像巧琢而成, 卻不如古龍字句的彷若疏以修葺, 渾然天成的風采。

我喜歡古龍的人物刻劃, 他手下的風格豪邁, 刻劃出的是一個又一個好飲不羈、不落俗套的角色。 楚留香、小魚兒、胡鐵花、楊凡、郭大路、王動…一個又一個和金庸筆中假道學, 正義澟然 (韋小寶不計) 相反的「俠」一一活現在紙上。

古龍筆下的俠, 也不是無缺點的, 但就彷若是福爾摩斯般, 吸引之處就是他們有一些弱點。同樣是弱點, 金庸筆下的角色的弱點卻是總覺得有點小家, 有點恨鐵不成鋼的, 而古龍筆下的, 卻會令我覺得為那角色增添了一份瀟洒、不拘小節的感覺。

也許只是我個人的偏好, 但古龍的書, 總令我一次又一次的迷醉在其中, 百看不厭~

看到古大俠的生平, 48歲的壯年, 卻因飲酒過量而肝病逝去, 感覺就像看著一顆流星, 不捨其光芒一閃即逝, 又不禁覺得他死得其所…正在壯年時, 能因著自己的愛好, 至死不悔的死亡, 這豈也不是一種浪漫嗎？

香港阿SIR

古龍  他創造了許多
    讓人匪夷所思的故事，
    總是那麼出乎意料之外。

    小說不能沒有故事。
    哪怕再簡單的小說，也必須包含一個簡單的故事。
    做事是什麼？是一連串的關係構成的鏈狀結構，也可能只是一個場景，一種聲音而已。
    從前有座山，山上有座廟，廟裏有一個老和尚和一個小和尚，老和尚正在給小和尚講故
事。他說，從前有座山，山上有座廟，廟裏有一個老和尚，正在給小和尚講故事。從前……
這是故事的最原始形態，也是故事的最奧妙之處。
    每一個小說家都有自己獨特的故事。、每一個小說家對於人物對於世界的獨特認識與體
驗，都濃縮在自己編織的故事中。
    故事是虛構，然而，它常常比真實的生活還要真實。
    故事總是包含著一定的時間地點，或者說總是包含著一定的因果。然而，它又往往超越
于一切的時空與因果之上。
    故事是一個自在自足的體系。
    它引領我們傾聽到另一類的言說，一種超於神性的言說。
    所有優秀的小說家都是講故事的能手，古龍當然也不例外。
    他創造了許許多多讓人匪夷所思的故事。
    出乎意料之外，是古龍故事的最大特點。
    《白玉老虎》中，殺父仇人明明是上官刃，到最後真相大白時，才知道。上官刃之所以
要殺趙無忌的父親趙簡時，乃是趙簡時自己設計的計謀，讓上官刃拿他的頭顱去獻給仇家，
而最終達到消滅仇家保全自家幫派的目的。趙簡時的視死如歸，上官刃的忍辱負重，一般人
幾乎想都不敢想。
    《血海飄香》的真正兇手恰恰是楚留香最好的朋友：無花與南宮靈。用古龍的話說，你
最好的朋友就是你最大的敵人。
    《劍氣滿天花滿樓》中的魔頭居然是正派武林的盟主鄭思遠，而少林、武當、崆峒的現
任掌門人竟是他的幫兇。
    《絕不低頭》有幾個想不到，一是想不到黑豹好心救助波波，原來只不過是一個圈套。
二是想不到，波波最終會對黑豹說：我愛你。三是想不到，波波的父親——公認的正人君子
竟是一個十足的小人。
    古龍的小說總是讓人有想不到的發現與感歎，想不到人世間有那麼多的陷阱，想不到人
的面孔有那麼多的變幻，想不到人心是如此的難測。

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古龍的故事，開始總是懸念重重，如一片迷霧，讓人摸不著頭腦。
    《名劍風流》中，武林世家俞放鶴與兒子俞佩玉在家中突遭襲擊，俞放鶴中計身亡。俞
佩玉死裏逃生，恰遇父親好友林瘦鵑的女兒，自己的未婚妻林黛羽，得知林瘦鵑與其他幾位
武林名宿，也已慘遭殺害。但林黛羽剛說完不久，林瘦鵑與其他幾位武林名宿突然出現。林
瘦鵑大聲告訴俞佩玉他父親沒有死。佩玉一看，父親的屍體竟已不見。他一人離家出走，曆
盡艱辛，來到黃池，參加武林大會，、卻見到他的父親俞放鶴。這一切令他疑惑，不知道真
相是什麼？誰能夠假冒他的父親？誰又能夠假冒那麼多的武林名宿？幕後的主使是誰呢？他
（她）的居心又是什麼？
    《血海飄香》中，一具具浮屍漂在海面。死者分別是天星幫總舵把子左又錚，朱砂掌掌
門西門千、海南三劍中的靈鷲子，沙漠之王劄木合。表面看來這幾個人是自相殘殺的。但他
們為什麼要自相殘殺呢？楚留香根據點滴的蛛絲馬跡，終於使真相大自。
    《獵鷹》中，每當一道紫色的煙冉冉升起，就會有一個人的生命立即結束，而這似乎與
一座神秘的院子，以及住在院子裏的一位神秘女人有關。
    懸念誘發讀者的閱讀興趣。
    懸念的解答，是作者一筆一筆地向讀者顯示，他所觀察到的人生的秘密。
    所有的懸念，就像日常生活中的普通場景，隱藏著複雜的動機與背景。
    在懸念的推展中，各種力量相互衝突，構成情節的演進。這些力量可能是正邪的力量，
也可能是不同民族之間的矛盾，也可能是幫派之爭。
    然而，古龍故事的衝突模式與一般的武俠小說大大不同，他的故事更近於偵探小說與言
情小說。他幾乎沒有寫過什麼民族矛盾，或奪寶之類的故事。在他故事的深處，推動人物行
動與情節發展的往往只是人的情欲。
    古龍是一個情欲分析專家。他探討井描述了人性中可能存在的情欲及其後果，讓讀者目
睹了一幕幕離奇曲折的故事背後所深藏著的欲望之海。

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《絕代雙驕》中的移花宮主邀月、憐星姐妹，出於嫉妒與仇恨，殺死江楓與花月奴，卻
留下他們夫婦的一對雙胞胎。她們將其中一個留給江楓的結拜兄弟大俠燕南天，另一個卻自
己帶去收養。目的是要親兄弟日後自相殘殺。整部《絕代雙驕》的故事就是源于這樣一個陰
毒、奇特的好計，充滿著血腥與情仇。
    《劍花·煙雨·江南》的情節推展全賴一個美麗的欺騙，小雷與女僕纖纖相愛，並且有
了愛的結晶，但就在纖纖告訴小雷她已懷孕時，小雷卻冷漠地表示已不愛她，讓她離開。纖
纖懷著極大的怨恨流浪江湖，想要委身別的男人來報復小雷。直到後來，她才知道，小雷之
所以那樣做，是因為那一天他得知有仇人殺來。那仇人厲害無比，所到之處，寸草不留。他
為了讓纖纖逃離死亡，才假裝絕情，氣走纖纖。這樣的故事，是奇情小說，而非武俠…《風
雲第一刀》的風雲也是因情而妒引起。與神刀堂主白先羽同生死共患難的兄弟萬馬堂主馬空
群，忌恨白先羽的江湖俠名和其日益壯大的神刀堂，而對白下毒手。參與者是一位曾與白先
羽戀愛遭拋棄的丁白雲。她曾與白共同生活了77天，所以在自己臉上劃了77刀。由愛而成
恨，愛恨難分。昔日最好的朋友與昔日的美麗情人聯手，將白先羽一家    11口人全部殺
害。
    《名劍風流》曲折離奇，撲朔迷離，幕後的操縱者竟是姬悲情、姬苦情、俞獨鶴。這三
人之間既有兄妹亂倫，又有婚外偷情。人性中最陰暗與最原始的一面，盡在其中。
    諸如此類，不一而足。
    古龍小說中有一個人物在回答別人的提問時總是說：
    不為什麼。
    確實，人在作出某種行動時，常常並沒有想到為什麼，只是想那麼做，於是，就那麼做
了。

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這“不為什麼”的衝動是隱秘的，也是深邃的，卻常常構成古龍故事的動因。
    古龍的故事喜歡留下時間的空白。
    他愛用的時間語是“從前”，“那一段時間”。正如他自己所說：
    我們這些故事發生的時候，是一個非常特殊的時代。
    在這個非常特殊的時代裏，有一個非常特殊的階層。
    在這個特殊的階層裏，有一些非常特殊的人物。
    這個時代，這個階層，這些人物；便造就了我們這個武俠世界。
    在這個世界裏，充滿了浪漫與激情。
    充滿了鐵與血，情與仇，暴力中的溫柔以及優雅的暴力。
    鐵血相擊，情仇糾結，便成了一些個人心動神馳的傳奇故事。
    故事沒有真實的時間背景，當然是一種取巧的作法，毋須被歷史時代束縛，可以自由發
揮。

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不過，這種取巧也說明古龍著眼的是純粹的人性本身，他不關注社會的歷史的因素對於
人的影響，他只探討在純粹的人與人交往的狀態中，人性應是如何流露與展開的。
    正因為這種時間的空白，古龍的故事往往帶有寓言的色彩。他要告訴你的是永恆的人生
真諦，在時間之外，那常居不變的人性是什麼。
    也許，古龍感受到了人性是複雜而不可捉摸的，就像宇宙中永遠有一種不可知一樣，所
以，他的故事往往神秘而詭異。
    且不說《名劍風流》中的殺人莊，即使是普通的莊園，簡樸的小飯館，平常的山洞，到
了古龍的故事中，也變得那麼神秘詭異。
    至於故事裏的人物，更是奇奇怪怪，瘋瘋癲癲，神秘莫測。他們說什麼做什麼，往往出
于常人想不到的原因。
    有時侯，古龍會剖析，有時候則留下懸疑，讓讀者去猜測。例如《獵鷹》一書最後說：
“那個組織是個什麼樣的組織呢？蔔鷹暫時不去想它。不管怎麼樣，那已是另外一個故事
了。”
    雖然奇峰迭起，曲折離奇，但仔細閱讀，會感到古龍的故事其實都很簡單，之所以讓人
迴腸盪氣，似乎與他愛渲染有關。古龍在敘述故事時，幾乎完全將自己的情感觀念投射於其
中。他急於表白自己。
    所以，他的故事給人一氣呵成之感，讀來使人沉浸在他所營造的氣氛中，但有時也給人
矯飾的感覺。

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例如他在《劍花·煙雨·江南》中的一段描寫：
    纖纖垂著頭，輕輕推開了門。她自己有間小小的屋子，很舒服，很乾淨，這才是她自己
的天地。在這裏，從沒有人打擾過她。
    她輕輕插上門門，慢慢地轉過身子，靠在門上，看著對面的窗戶。她蒼白的美麗的臉
上，突然染起了紅暈。就在這一瞬間，她的人竟似已完全變了。
    她很快的脫下外面的衫裙，裏面的衣衫薄而輕便。
    她拔下髮髻上的金釵，讓一頭，黑髮長長的披散在件上，面對妝臺上的菱花鏡眨了眨
眼，忽又探手入懷，解下一條很長的白綾。然後，她平板的胸膛就忽然奇跡般的膨脹起來。
    她這才松了口氣，對著鏡子，扮了鬼臉。她又轉身推開窗子，跪在床上，向窗外望了
望，看到四下無人，就輕輕一縱，跳出窗子。
    暮春三月，草長鴦飛。綠油油的草地，在春雨中看來，柔軟得很像是情人的頭髮。
    纖纖一隻手挽著滿頭長髮，一隻手提著鞋子，赤著腳，在綠草上跑著。
    春雨打濕她的頭髮，她不在乎。她的腳趾美而秀氣，青草刺著她的腳底，癢酥酥的，麻
酥酥的，她也不在乎。
    現在，她就像是一隻剛飛出籠子的黃鴦兒，什麼都已不在乎了，一心只想著去找她春天
的伴侶。溪水清澈，雨絲落在上面，激起了一圈圈漣漪，又正如春天少女們的心。
    她沿著清溪奔上去，山坡上一片桃花林。
    在這一段裏，故事性的成分並不多，多的的是作者主觀的渲染。與其說他描寫一個少女
去約會情人，不如說作者寫了他想像中的去會情人的少女的心情。
    一個非常簡單的故事，古龍可以把它渲染得有聲有色。
    他的故事主幹精煉、瘦削，而枝葉卻相當繁茂。
    總的來說，古龍的故事型態可以分成四類：第一類是偏於規範的武俠小說、如《名劍風
流》等；第二類是偏於偵探小說，如《血海飄香》、《蝙蝠傳奇》等；第三類是於奇情小
說，如《劍花·煙雨·江南》、《桃花傳奇》等；第四類是綜合上述三種類型而形成的綜合
體。他最有名氣的作品如《多情劍客無情劍》、《陸小鳳傳奇》、《絕代雙驕》等，大多屬
於這種綜合體。
    綜合體可以說是古龍的獨創，他將武俠。偵探。奇情糅合在一起，開創了一種前所未有
的故事格調，仿佛很古典，又仿佛很現代。
    古龍的故事講究懸念，追求意外，顯得奇崛。同時，他敘述故事刻意誇張渲染，尤其喜
歡烘托營造神秘怪異氣氛。
    所以，他的故事風格可以說是曲折而又空靈，單調而又繁複，變態而又淒美。

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●文體
跳躍的結構，
    感性的文字，
    充沛的感情，
    組成一種既明快簡潔
    而又動盪不定的畫面。

    小說家講一個故事，靠的是語言與結構。
    同樣的故事，由不同的人講述，由於運用語言或結構的手段相異，就會有完全不同的風
格，或者說文體。每一個作家都應當有他自己的文體，屬於他自己的，或者說，使他與別人
區別開來的文體。
    古龍創造了一種怎樣的文體呢？
    第二個特色是短句和長句的有機交錯，形成文字的排列點，以及閱讀上的節奏感。如果
說金庸的語言是綿密的，從容不迫的，那麼，古龍的語言則是激蕩的，跳躍飄浮的。

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例如：
    杜七的手放在桌上，卻被一頂馬連坡大草帽蓋住。
    是左手。
    沒有人知道他為什麼要用帽子益住自己的手。
    黃昏，黃昏前。
    街上的人很多，突然有一騎快馬急馳而來，撞翻了三個人，兩個攤子，一輛獨輪車。
    馬上人腰系長刀，精悍矯健，看見了天香摟的招牌，突然從馬鞍上飛起，淩空翻身，箭
一般地入了酒摟。
    樓上一陣騷動，杜七沒動。
    大多是短句，間或插入一二句長句。分段極多，很少一段超過三行的。缺點當然是描寫
不夠細緻，有時會使人感到粗糙，但也有好處，那就是簡單明瞭，不拖泥帶水。尤其在視覺
上，造成一種強勁的氣勢，仿佛有一股逼人的力量，壓得人透不過氣，非要一口氣讀完不
可。
    有人說這是一種典型的商業性文體，分段多，是為了字數多，字數多當然是為了稿費
多。而且，運用短句，需要的只是才情與想像，而不大需要精雕細琢，也不大需要知識上的
充足準備。
    好像在古龍之後，這種以短句為主的文體迅速流行，已成趨勢。文字的成分越來越少，
視覺性的東西越來越多，有點像電影的分鏡頭劇本。
    正如西格爾預示的，隨著城市的發展，人們眼的活動大大超過耳的活動。人們越來越喜
歡可感的，可視的影像，而對於需要想像或推理的音樂、文字之類，會越來越排斥。
    第二個特色是詩歌成分的介入。古龍純以寫詩的方式來寫小說。
    傳統小說的情節處理是用串狀結構：
    而詩化小說的情節處理用的是輻射結構：
    在輻射結構中，情節的設置服從於情緒的變幻，作者以他所要表達的意念控制情節的發
展。這是一種詩的思維方式。詩的寫作以意象為中心，而意象之所以能使不同的物象凝聚成
和諧體，靠的是詩人情感的投射。例如，可以將燦爛的花朵，遼闊的晴空，孩子的哈哈大笑
並列在一起，這些物象看似互不關聯，實質上都反映了作者內心某種明朗歡快的情緒。
    古龍小說中充滿了此類意象式的東西，漫不經心的排列間，飽含著情感的張力。古龍在
敘述情節時，常常不只是描述，而是抒發、感歎，甚至可以說，幾乎任何一個細節的描寫，
都強烈折射出作者的情感。他無疑是一位主觀性很強的小說家。
    古龍小說中洋溢著一種一般通俗小說中難以見到的詩的旋律，這可能是古龍小說之所以
迷人的最重要原固。他常常將一個平常的生活畫面昇華為一個詩的意象，讓人回味無窮。

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例如他的《英雄無淚》中反復出現這樣一句話：

    一個人，一口箱子。
    一個沉默平凡的人，提著一口陳舊平凡的箱子。

    簡單得不能再簡單，幾乎去掉了所有的修飾成分。然而，這是典型的意象語言。它引起
讀者注意的不是具體的行為。狀貌，而是空靈的想像。這是一個什麼樣的人？什麼樣的箱
子？為什麼沉默？是一種什麼樣的平凡？這些都是一片空白，仿佛可以是任何一個，可以是
任何一種解釋。
    其讓人想像的空間足以包容一部長篇小說的容量。
    第三個特色是電影手段的大量運用。古龍小說常常以畫面組成，類似電影的蒙大奇。一
個畫面接著一個畫面，好像鏡頭在推移，既有時空的並列，也有時空的錯亂。、、、他的許
多小說，都像電影文學腳本，幾乎可以直接拍片。例如：

    二月甘四，午時。
    關洛道上。
    司馬超群鞭馬、放韁、飛馳。
    馳向長安。
    他的馬仍在飛奔，仍然沖勁十足，因為他已經在途中換過了四次馬……
    同日，午後。
    長安城外的官道。
    長安已近了，司馬超群的心情卻更煩躁，那種不祥的預感也更強烈。
    他仿佛已經可以看到有他一個最親近的人正倒在血泊中掙扎呼喊。
    但是他看不出這個人是誰。
    同日，同時。
    長安。
    卓東來確定應該已經死定了，他也知道蕭淚血殺人從未失過手。
    可是他沒有死。

    第四個特色是對話在情節發展中起主要作用。
    古龍小說中對話氾濫，缺乏自然而然的情節轉承，所有的謎底都是由人物講出來，有時
顯得枯燥乏味。而且，古龍小說中的人物對話大都缺乏個性，往往是古龍自己的傳聲筒，他
借他筆下的人物，肆無忌憚地表達自己對人生，對社會，對一切的一切形形色色的看法。

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尤其是後期的作品，經常整頁整頁地以對話排列：

    花如玉笑道：“喝酒的人，誰沒有喝醉過。”
    風四娘道：“所以你也喝醉過？”
    花如玉道：“我常醉。”
    風四娘說道：“可是你喝起來並不像常會喝醉的樣子。”
    花如玉道：“誰說的，去年我就醉過一次。”
    風四娘道：“去年？”
    花如玉道：“五年前我也醉過一次。”
    風四娘道：“你這一輩子隻醉過兩次？”
    花如玉道：“兩次已經很多了。”

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像這樣的對話實際上都有點可有可無，似乎只是為了拉長篇幅。
    古龍小說有自己獨特的文體，這種文體與商業運作自然密切相關，所以，有人稱為“都
市文體”。它的主要特點是愛用簡單的陳述句或判斷句。跳躍的結構，感性的文字，充沛的
感情，組成一種簡潔明瞭而又動盪不定的印象。
    古龍是第一個將此類都市文體運用于武俠創作的作家。但在小說史上，他並不是第一個
嘗試這種文體的人。
    最早成就都市文體風格的作家可能是陶晶蓀，他在二十年代寫有幾篇玲瓏活潑的短篇小
說，已頗能表現出都市生活的光與影。到了三十年代的穆時英，這種都市文體得到最充分的
發揚光大。穆的小說在當時的上海風行一時，許多句子被用作廣告。到目前為止，穆時英仍
是都市文體的經典作家，很少有人能寫出超越《上海的狐步舞》《夜總會裏的五個人》這樣
的作品。他將蒙太奇的詩性語言運用得爐火純青。
    古龍在這種文體的發展長河中，儘管不是開拓者，卻是全力實踐的一個，同時又是將這
種文體推向大眾的最有成就的作家。
    古龍本身的長處與不足，均與這種文體有關。我們在前面已多次提到，這種文體容易為
都市生活中的讀者接受，也容易產生商業性效果，也便於大量的生產。所以，在目前，它是
相當流行的文體。
    然而，這種文體的缺陷也是明顯的，比如常常讓人感到深度不足，膚淺有餘，或者充斥
著過多的廢話與無病呻吟。總之，如果作者沒真情實感，沒有靈動的才氣，那麼，以這種文
體創作的小說，就很難經得起時間的考驗，只不過是商品社會中的文化消費品，看完就丟。

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●招數
一刹那之間，
    沒有人明白是怎麼回事，
    刀或劍已經出手，
    對手已經倒下。

    武俠是“武”與“俠”的結合。“武”即“武功”，一種超于常人的博擊技能。武俠小
說中的人物一般都有武功，而且，都會分屬於不同的門派，運用不同的套路。
    以金庸為例，他作品中的主人公總是有個成長的過程，一點點地學到各門各派的武功，
最後成就為大師。郭靖的根底是“降龍十八掌”，陳家洛的基礎是“百花錯拳”，等等。每
一個人的武功都有含意深遠的名稱，在他們與人交手時，都會有較詳細的藝術描繪。
    古龍起先師法金庸，武功的設計，寫法也與金庸大致相同。但是，到後來，他漸漸自立
門戶，自創套路。他筆下的武功，再也不是金庸等人筆下那種有板有眼，有名有實的招數，
而是“無招之招”。
    “無招之招”正是古龍最具創造性的武功。一刹那之間，沒有人明白是怎麼回事，刀或
劍已經出手，對手已經倒下。
    以無勝有，以空應實，若隱若現，玄妙無窮。

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且看他的兩段描寫：

    火花！
    兩人目光相遇，竟似激起一串串火花。
    一串無形的火花，雖然沒有人的眼睛瞧得見，但每個人的心裏都能感覺得到。
    只聽上官金虹一字字道：“你的刀呢？”
    這人的手指一反，已在指尖。
    小李飛刀的手，出奇的穩定，就像是已完全凝結在空氣中。
    手指纖長；有力，指甲修剪得很乾淨。
    這雙手看來，拿筆遠比拿刀合適，但卻是武林中最有價值、最可怕的一雙手。
    刀，本是很平凡的一把刀。
    但在這雙手裏，這把平凡的刀也變得有種逼人的鋒芒與殺氣！
    上官金虹慢慢的站了起來，慢饅的走到李尋歡對面。
    現在，他距李尋歡已不及兩丈。
    可是他的手卻還在袖中。
    上官金虹的“龍鳳雙環”二十年前就已震懾天下，“兵器譜”中排名第二，名次還在小
李飛刀之上！
    近二十年來，已沒有見過他的雙環出手……
    上官金虹的手終於自袖中伸出。
    手是空的。

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李尋歡道：“你的環呢？”
    上官金虹道：“環已在。”
    李尋歡道：“在哪里？”
    上官金虹道：“在心裏！”
    李尋歡道：“心裏？”
    上官金虹道：“我手中雖無環，心中卻有環！”
    李尋歡瞳孔突然收縮！
    上官金虹的環，竟是看不見的！
    正因為看不見，所以就無處不在，無處不至。
    這正是武學的巔峰！
    這已是仙佛境界！
    別人不懂，李尋歡是懂得的。
    別人甚至有些失望……
    突聽一人道：“動即是不動，不動即是動，你明白麼？”
    聲音很蒼老，每個人都聽得清楚。
    卻看不見他的人在哪里？
    另一人帶著笑道：“既然如此，打就是不打，不打就是打，又何必打呢？”
    這聲音清脆而美，如黃鶯鴦出穀。
    但她的人，還是誰也沒有看見。
    老人道：“他們要打，只因為他們根本不懂武功之真諦。”
    少女吃吃笑道：“你說他們不懂，他們自己還以為懂得很哩。”
    這兩人話說出，除了李尋歡和上官金虹，每個人都聳然動容。
    居然有人敢說他不懂武功。
    若他們都不懂，世上還有誰懂？
    老人道：“他們自以為，手中無環，心中有環，就已到了武學的巔峰，其實還差得遠
哩。
    少女道：“要怎樣才真正是武學的巔峰廣老人道：“要手中無環，心中也無環，到了環
即是我，我即是環時，已差不多了。”
    少女道：“差多少？”
    老人緩緩接著道：“真正的武學巔峰，是要能妙參造化，到無環無我，環我兩忘，那才
真的是無所不至，無堅不摧！”
    說到這裏，李尋歡和上官金虹面上也不禁變了顏色……
    　　　　　　　　　　　　　　《多情劍客無情劍》

    劍光一閃，閃電般擊下。
    卓東來沒有猶疑，沒有畏縮，也沒有被閃電般的眩目劍光所迷惑。
    他已經在光芒閃動中找出了這一劍的尖鋒。
    劍的尖，就是劍的心。
    劍勢隨著尖鋒而變化，這變化就是這一劍的命脈。
    他一刀斷了這一劍的命脈。
    滿天閃動的劍光驟然消失，卓東來的刀鋒已經在司馬左頸後。
    他已經完全沒有閃避招架還擊的餘力，削鐵如泥的刀鋒在一瞬間就可以割下他的頭顱。
    只有刀光一閃，沒有鮮血濺出。
    這一刀是用刀背下去的。
    然後他就走；既沒有回頭、也沒有再看司馬超群一眼。
    司馬忍不住嘶聲問，“你為什麼不殺我？”
    卓東來還是沒有回頭，只淡淡的說：“因為現在你已經是個死人。”
    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 《英雄無淚》