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這是古龍獻給讀者最完美的一個女性、也許，她反映了古龍理想中的女人風範。
    耐人尋味的是古龍筆下這類女性並不多見，勉強有點類似的大概只有朱淚兒一人而已。
    古龍筆下的男英雄愛的往往只是像沈璧君、林黛羽這樣的女性。她們文靜，高貴，內
向，而且帶點陰鬱。這一類女子，無論外形還是氣質，都很容易被男人理想化，成為牽腸掛
肚的夢中情人。
    沈璧君恐怕最有代表性，她的美貌被古龍誇張得最為極端：“車廂的門開了，一個人走
了出來。在這一刹那間，所有的人不但都停止了動作，幾乎連呼吸都已停頓，他們這一生中
從來也未曾見到過如此美麗的人！··…·她的美麗是任何人也無法形容的。”。
    她的引人注目，當然不僅僅在於美貌，更在於她的心靈。在她身上，體現了既定的生活
規範與心靈激情之間的衝突。
    作為一名大家閨秀，一位社會名流的妻子，她過著優裕的生活，也有著無形的約束。但
在偶然的機會，她遇到了一位大盜，一位被社會所不齒的人，她潛沉在內心的某種欲情，某
種生命的力量，突然迸發而出，致使一個美麗的女人從此陷於深深的矛盾之中，時而冷漠，
時而柔情萬千，時而屈服於環境的壓力，時而放縱自己的情感，將愛她們的男人折磨得心神
憔悴，也將她們自己折磨得形銷神蝕，是這一類女子的拿手好戲，也是她們惹人愛憐的原
因。

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古龍筆下的男英雄易於愛上的女子還有一類是像丁靈琳這樣較為單純的少女。她們活
潑、純潔，充滿青春氣息，她們的喜怒哀樂都帶著明朗的色彩，像春天的陽光與春天的細
雨，，她們對於愛情永遠懷著美麗的遐想，她們對於人世間永遠懷著善良的心。
    至於像崔淑真、唐琳、大婉之類的女性，似乎註定要使那些男英雄深深感到人生的“不
能兩全其美”。她們明知無望，也苦苦相戀，暗許芳心”這類女子在古龍的每部小說中都
有，在其他武俠作家的小說中也大量存在。相反，在瓊瑤式的小說中，則是另一種模式，那
就是多個男子同戀一個女子，也是明知無望，而不放棄。
    這可能顯示出男女作家都有各自的“自戀”情結，都希望被很多異性愛慕的潛在心理。
可能很庸俗，卻能滿足大部分讀者的感情。
    與其他作家不同的是，古龍的這些單戀者，都是些賢妻良母型的女性。大婉對於馬如龍
不僅高度信任，而且對他無微不至地關懷，使陷於不白之冤的馬如龍得以度過難關。至於崔
淑真，“實在是個本性很善良的女孩子，而且有一種真正的女性溫柔。”連英雄葉開，已經
有了心上人的葉開也不禁心猿意馬：“心裏忽然有了種奇妙的感覺。假如他只不過是個做小
買賣的生意人，假如他們是夫妻，假如他們都沒有過去那些往事，他們是不是會活得更幸
福？”

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不過，從根本上講，古龍的浪子情懷使他並不迷戀這些賢妻良母型的女性，他讓他的英
雄只愛那種“情人型”的女子，那種神秘的，超越現世的，若隱若現的女子，如張潔潔之
類。
    古龍筆下有許多讓人難以忘懷的反面女角，讓人又愛又恨，無可奈何。
    古龍的本意是想把她們寫成反面角色——邪惡的女子的，但寫著寫著就為她們的美色所
惑，筆調就變得同情加欣賞。
    他一方面告訴讀者，那些美麗的女人是最危險的，甚至是最惡毒的。但另一方面，他又
告訴讀者，那些美麗的女人無論做什麼，都是值得原諒的。
    小公子殺人不眨眼，詭計多端，狡詐多變，但她臨死前，嘴角突然露出一絲甜笑，瞧著
連城璧，柔聲道：“我真該謝謝你，原來死竟是件這麼容易的事，早知如此，我又何必辛辛
苦苦地活著呢？”又對另一個受害者說：“你的解藥就在我懷裏，你若還想活下去，就來拿
吧！可是我勸你，活著絕沒有死亡那麼舒服，你想想，活著的人哪一個沒有痛苦，沒有煩
惱……”這一番話完全沖淡了她的邪惡色彩，給人以無奈、悲涼的感覺。
    上官小仙在《九月鷹飛》中，是整個陰謀的暗中操縱者。她野心勃勃，又極富機心，騙
得武林第一高手葉開與他的情人丁靈琳保護自己。利用葉開一一除掉所有對手，實現她稱霸
武林的野心。
    按一般的倫理觀念，這是一個地地道道的反面角色，但讀者在閱讀過程中，怎麼也恨她
不起來。原因在於古龍不時地添加了一點東西，也就是不時地描寫一下上官小仙對於葉開的
癡情，以及得不到愛的寂寞，還有一個女性內在的脆弱。所以，葉開到最終都無法下手殺
她，只是在氣勢上、心理上打敗了她。
    古龍的解釋是：“寬恕遠比報復更偉大”。“生命如此美好，愛情如此奇妙，一個人若
還不能忘記仇恨，豈非愚蠢得很？”這當然符合佛祖和那酥基督的教訓：對於我們的敵人，
對於那些邪惡者，我們要深懷同情，更要愛他們勝於我們的親人、朋友。
    然而，有意思的是，古龍描寫他的男性反面角色，似乎不太講究寬容，他引發讀者的只
是對他們的厭惡。看來，在古龍的眼中，邪惡的女人則另當別論，如果她美麗的話。
    古龍寫了許多女人，也在作品中發表了許許多多關於女人的高論。他努力著要走進女性
的內在世界，要理解她們，熱愛她們，同時，反過來，又想讓女人理解他筆下的男主角。
    他也許做到了，也許沒有做到。他的女性形象也許很真實，也許很虛假，或者只是他心
造的幻影。

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有篇當代小說叫作《請女人猜謎》，不妨改作兩個相關的題目：男人請女人猜迷，女人
請男人猜謎。自人類誕生以來，兩性之間就玩著無窮無盡的猜謎遊戲。然而，過去，現在，
未來，男人都沒有猜透女人，女人也沒有猜透男人。
    他們不可分離，又總是企望分離；他們如膠似漆，又總是有深隱的鴻溝不可跨越。
    所以，要是說古龍的女性形象如雲如煙，一點也不奇怪。
..................完................

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新年期間，電視傳來一代武俠小說大師梁羽生離開了的消息。嗯，原來武俠小說作家的逝世也可以霸佔那珍貴非常的新聞速遞時段。還有，無綫電視現正播放張紀中製作、不知道已經是第幾個翻拍版本的「新」《鹿鼎記》。當梁羽生的撒手人寰成為電視報章的新聞，金庸的《鹿鼎記》故事可以在這廿多年間在小熒幕大銀幕裡生生不息循環不絕，這些，令我不禁想到大家會不會冷待了新派武俠小說世界「鐵三角」 中那位浪子型鬼才----古龍呢？

上月30日商業電台節目主持陶傑、鮑偉聰和譚志強在《光明頂》節目中大談梁羽生和金庸兩位武俠名筆在作品、際遇上的差別，期間陶傑指梁羽生小說的地位可緊隨金庸之後，至於台灣那班武俠小說家則根本不值一看，即使古龍所寫的東西也不過是使聰朋，只屬偵探小說。

但小聰明又如何？將武俠小說換轉成帶着占士邦味道的偵探小說又如何？

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小聰明顛覆江湖秩序

憑著這份「小聰明」，古龍以超越前人的創意引發出一個奇特無不根的江湖，顛覆了金庸與梁羽生兩位巨匠所建構的那個其來自的江世界的秩序。有如此兩座奇峰擋著前路，再繼續寫武俠小說其實是絕不討好的吃力工作。古龍這個聰明人，難道還會冒著險仍然遵從大師所定下的遊戲規則，勉強自己玩下去嗎？於是他選擇劍走偏鋒，以無窮創意打造出一連串具有日本浪人意味的無根人物：李尋歡、楚留香、陸小鳳、西門吹雪、葉孤城、小魚兒、蕭十一郎…… 他從英美電影文學和日本漫畫中吸取養分，創作出沒有時代背景、沒有細緻招式拆解、沒有古典雅致風味的獨特文字江湖。古龍作品的故事情節，不看重武俠小說世界的標誌----門派之間的恩怨情仇，也沒有傳統的老祖宗式幫派（即武當少林峨媚丐幫），只是純以機智的人物和佈局彌補自己和金、梁兩位泰斗的差距。曾經為《絕代雙驕》、《白玉老虎》等續稿的作家倪匡曾經在接受明窗出版社〈近看作家〉系列的訪問時說過：「古龍很聰明，記性也好，有著江湖人物的性格和激情寫作方面更是難得，擺脫了金庸的影響，獨樹一幟，故事情節常有意想不到的變化。」

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他本身，就是江湖人物

和他的出身、學養、背景以至生活方式有著密切關係，古龍筆下那個浪子江湖在文字修為上無疑及不上金、梁兩位名筆（若論對詩詞歌賦的認識、章節分題的運用以及博學程度，他更是被兩位前輩大幅拋離），但論創意論角色的受歡迎程度論小說被輪迴改編為其他媒體的次數（由電影電視劇流行曲港產漫畫到近年由「名模」擔任代言人的online game ) ，則古龍的作品相信足以與金庸匹敵矣。江湖流傳，金庸在《鹿鼎記》結束後，特意寫信邀請古龍在《 明報》撰寫武俠小說連載，以免出現空白期，顯示出查大俠識英雄重英雄，認同這立後輩作品質素之意。

即使如陶傑所評，古龍作品只以「小聰明」式的創意取勝，整體質素不如梁羽生，但姑且讓小弟借古龍作品《多情劍客無情劍》中的排名打個粗淺比喻：主角李尋歡的絕技「小李飛刀」雖然只在江湖百曉生的《兵器譜》上位列第三，但一樣無損其威力，而且魅力指數爆燈。

要令作品受廣大讀者歡迎，要令小說足以成為其他產品源源不絕的靈感來源，其實真箇是各師各沃，條條大路，一樣可通羅馬.......

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古龍對白哪可搬字過紙

古龍小說近年在曾經自稱為「楚肥香」的王晶推波助瀾下，得以經常被改編為電視劇，那些恰巧也是由謝霆鋒擔大旗的《小魚兒與花無缺》、《浣花洗劍錄》便是例子，但經常被人指遠離原著甚遠。不過有晶哥坐鎮的作品，自必然不會是張紀中式的精雕細琢和原汁源味。其實這也有好處，因為如果熟悉古大俠的作品的話，就會發現他極喜歡將人生經驗寫成無數「警世之言」，例如大番讚揚友情是人生最可貴的東西、最危險的地方是最安全的，等等等等。要跟足原著照辦煮碗作對白的話，卻是極易失分的高難度動作。因為曾經看過一張邵氏時代的《陸小鳳》電影影碟，當演員讀出那些古龍標誌式的金句時，實在令人捧腹大笑。即使是粉絲如我也絕不收貨。

........................完....................

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風流飄逸處處留香.......
●中國的007
一個中西合璧的“超人”
    有盛唐的古風，
    也有當代的智慧。

    楚留香是誰？
    名動天下，江湖中入人傳誦。雖是一介大盜，卻是每一個少女的夢中情人，每一個少年
崇拜的偶像，每一個未嫁女兒的母親心目中最想要的女婿，每一個江湖好漢最願意結交的朋
友，每一個銷魂銷金場所的老闆最願意熱誠拉攏的主顧，每一個窮光蛋最喜歡見到的人，每
一個好朋友都喜歡跟他喝酒的好朋友。
    他當然還是世上所有名廚心目中最懂吃的吃客，世上所有最好的裁縫心目中最懂穿的玩
家，世上所有賭場主人心目中最大的豪客……
    不管是誰，黑道白道的人，都承認他是一個天上地下，獨一無二，沒有誰能代替的英
雄。即使是關東馬場的大老闆，長白山裏的大參商，名山名寨名道名幫派的總舵主、總瓢把
子，平日左擁紅，右簇綠，一擲萬金，殺人如麻，面不改色的，可是只要看見他，人人的臉
色多多少少都會有一些改變的。

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——這是楚留香的書中形象。
    古龍煞費苦心，絞盡腦汁，在《楚留香傳奇》的八個系列故事中，把楚留香推上了近乎
極端的“高峰”。
    《血海飄香》中，楚留香一出場便雄姿神勇，從兩個好朋友——丐幫幫主南宮靈和妙僧
無花身上，破獲了“天一神水，案。日本武士天楓十四郎情場失意後心灰意冷，進入南中國
專門找少林掌門和丐幫幫主比武，為的是臨終托孤。兩子無花和南宮靈卻恩將仇報，長大後
學得武功絕藝，心中不忘為父報仇，奪取中國武林最大幫派的掌門地位，鬧出了一樁轟動江
湖的離奇血案，楚留香深入虎穴，幾遭叵測，終於弄清了事實真相，發掘出了真凶。
    《大沙漠》寫得最精彩，無邊無垠的大沙漠的冷酷與人性的殘忍交織在一起，構成了一
個“瘋狂的世界”。先是楚留香破獲“天一神水案”後，回到海邊船上，又赫然發現人去船
空——他的紅粉知己蘇蓉蓉、宋甜兒、李紅袖三人已失蹤，只在椅子上留下一堆黃沙與一顆
黑珍珠。原來是那位由大漠而來的少女，愛上了楚留香，為了再見到他，不惜把他的女伴劫
持而去。誰知楚留香追到大沙漠，卻連她們的影子都沒見到，而落進了已然變態的石觀音的
魔窟。楚留香經過艱難的周旋，以心攻心，終於在朋友的協助下，擊敗了石觀音。
    《畫眉鳥》是另一個撲朔迷離的故事。石觀音人雖死，她的勢力卻仍在中原武林苟延殘
喘，並且由此引出了另一大魔頭——水母陰姬。一個又一個懸念，造成一個又一。個意料之
外的驚奇，使人陷入一個又一個迷恫。楚留香在左右夾攻中，卻屢屢成功地把危險一一化
解，充分體現了他的機智、沉著和高超的武功，以及對人性透徹的瞭解。
    《蝙蝠傳奇》雖然是在洞窟裏結束的，大部分的情節卻是發生在大海上。跟大沙漠一
樣，看似遼闊無垠碧波蕩漾的大海，也是一個險惡的環境。誰是友，誰是敵，每人都有一套
羅生門式的說法，楚留香一時也真假莫辨，但他卻相信邪必不能勝正，強權必不能戰勝公
理，黑暗必不會長久，人世間必有光明存在。並由此撥開疑霧迎來光明。

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《新月傳奇》一反以往的寫法，楚留香只參予了過程，結果卻不是由他來劃上一個圓滿
的句號的。這是《楚留香傳奇》中很特別的一篇，因為東南沿海一帶常有倭寇海盜侵掠，流
寇史天王聲稱，只有將朝廷特使的女兒新月姑娘——玉劍公主嫁給他才能作為休戰的條件，
為此，江湖中入便分成兩派去促成或阻止此事。楚留香也為尋找玉劍公主而遇到各種各樣的
阻力，重重危險欲置他於死地。最終他都一一闖過來了，史天王他卻殺不了，反而是由玉劍
公主割下了史天王的首級。
    《桃花傳奇》是一部以古老的傳說作開篇，融匯了偵探與俠情的傳奇。楚留香的性格對
新鮮、危險、刺激的東西總是最感興趣的。武林中有一個神秘家族，無人知道他們來自何
方。他們信奉一種神怪宗教，被選中的女子作為聖女，必須為家族和宗教獻身，不能再有凡
人生活。這一”代的聖女之母不願女兒終生寂寞孤獨，於是看中了楚留香，用美人計一步步
“請君入甕”。楚留香雖交了桃花運，但也因此而屢遭劫殺。真情、假愛、柔情、羅網，這
一，切都使楚留香難以自拔。

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《鬼戀俠情》幾乎就是一部偵探片的藍本。東方的“借屍還魂術”與西方的現代偵破術
很奇絕地結合在一起。看似撲朔迷離，波瀾起伏，其實只不過是人性自然的渴求。書「一幾
對男女青年對愛情婚姻的主動爭取，很有反封建的氣息，楚留香在此，倒像是牽了“月老”
紅線的“冰人”。
    《午夜蘭花》是《楚留香傳奇》的最後一個故事，在這一部作品裏，更沒有楚留香什麼
具體事了，因為他一開始已是個“死人”。故事說的是江湖上出現一個非常神秘、非常有力
量的人，組織了一個很可怕的組織，以楚留香的朋友作為誘餌，去查證楚留香是否真的已經
“死”了。只是到了最後，才讓楚留香作告別式的出場，讓其他的人物去總結楚留香的一生
與傳奇。

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由此看來，楚留香實在是一個“高大全”的人物。
    雖然他有時會做出很傻的事，很衝動的行為，但總能很快地發覺，並沒有錯失良機，最
不濟的時候也僅止於“大智若愚”。這個世界上根本就沒有什麼他不能解決的問題，沒有什
麼事能夠難倒他。
    雖然他有很多朋友，比如說少林寺的方丈大師，才高八斗的才子，滿街化緣的窮和尚，
冷酷無情的刺客，隨便叫他“老臭蟲”的卻可以過命的人……但其實，他只是在喝酒和幹點
小事的時候需要他們，這些朋友對他的實際作用是不大大的。他是名副其實的“孤膽英
雄”。
    正如江湖中第一位最有權力的女人金老夫人所言：“我相信每個人都有一種格調，也就
是說，一種氣質，一種氣勢，一種智慧，這是與生俱來的，也是後天培養出來的。一個高格
調的人，就算運氣再壞，也要比一個低格調的人運氣最好時好得多。”
    楚留香在古龍的筆下就是那個高格調的人，而且是世界上格調最高的那個人。
    其他的成名人物，或者武功很高，卻不如楚留香俠義；或者富可敵國，卻不如楚留香大
方；或者風度翩翩，卻不如楚留香有魅力；或者權勢很大，卻沒有楚留香的威望；或者智慧
過人，卻沒有楚留香的寬容；或者善解人意，卻沒有楚留香的溫柔；或者屢建奇功，卻沒有
楚留香的運氣……

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總之，他們如果是雲，楚留香就是星星，他們是星星，楚留香就是月亮，他們是月亮，
楚留香就是太陽。
    烘雲托月，眾星捧月是古龍塑造楚留香時最常見的方法，甚至是唯一的方法。
    這確實讓人奇怪。大約是在同一時期吧，中國大陸的所有的文藝作品所用的手法跟古龍
有異曲同工之妙。我們也很熟悉並已在相當長的時間裏習慣了這種創作方法：總有一個。
“三突出”高大全的人物，他就像草原上一大群羊的頭羊，所有的人都會唯其“羊首而
瞻”。正如頭羊若是跳過了關著的柵欄，後面的羊群也會一隻接著一隻地跳過去，即使後來
開了柵欄門，羊群仍然不從裏面出來。
    即使到了新時期，我們的文學創作依然沒有擺脫這種慣性。當然，在經過了一個誇張的
貶斥人情的時代後，新時期文學的一大主領“從英雄到普通人”已逐漸被人們廣泛接受。
    但其實，英雄情結是人類的基本情結之一，也是一種最為寶貴的情感。當它與特殊的
人、文化或時代思想結合起來時，會產生內涵上的意想不到的改變：如果與愚味結合起來，
它的確是可憎乃至可悲的；然而當它作為人的一種主動精神，或作為一種明確意識到自身追
求所在的意志力而存在時，它卻是偉大的人性的體現。

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在這一點上，古龍把握得很准。
    他不僅知道中華民族是從異常惡劣的環境下艱難走過來的民族，他也知道中國人生活得
雖然單調、沉重、平凡而缺少刺激，但在每個人的心底都會有著綺麗的夢想，有著尋求變化
的情結。有幾個人在年幼的時候沒有夢到過自己像鳥和蝴蝶一樣在空中飛舞呢？誰不想轟轟
烈烈地活一回，精彩一回呢？
    所以他塑造了楚留香，不惜用最奇崛的方式，最動聽的語言，最浪漫的情感。
    古龍要用筆立起一個中國式的“超人”，這個英雄有盛唐的古風，也有當代的智慧，當
然還有絕頂的好運氣。
    他要讓每一個掙扎在紅塵喧囂中，卻仍舊欣賞那種馬上拱手作揖，衣冠楚楚，風度翩翩
的紳士氣質，依然推崇那種路見不平，拔刀仗劍相助的俠客與騎士之慨然的中國人，有呼出
一口長氣的機會，有瀟灑走一回的勇氣。
    何況外邦也有一個“007”。
    古龍對伊恩佛來創造的“占士邦”這個形象的情感一定是很複雜的。他欣賞“007”那
種從羅賓漢時代流傳下來的典型歐美式的英雄：冷靜，但瞬息的爆發力；神經，但時時自嘲
的幽默；微笑，但能面對最大的挫折。但那畢竟是外國人的英雄，不是中國人自己所擁有
的。