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soloman 发表于 2012-1-11 20:16

谈谈写武侠小说的感悟

很多朋友来信问我怎样写武侠小说的问题,并且问我是怎样写成百万字的小说的,还有写武侠小说的秘诀是什么?我觉得这问题很难回答,在这里我只是发表我自己的见解,而不是经验。首先我觉得写小说需要灵感,如果你的灵感来了,就马上把它写下来,然后再慢慢修改,有时候灵感过去了,就再也找不回了,就像书上说的那个故事那样,古代一个诗人面对眼前的情景突然灵感大发,吟出了“满城风雨近重阳”的诗句,正要继续写下去,没想到收租的公差就来了,顿时诗意全无了,也没再写出诗来了。而且有的东西当时写下来并不是很好或很平常,但经过一段时间的修改,就会成文章了,所谓“人情练达即文章”、“夕阳芳草寻常物,解用都为绝妙词”就是这个道理。

其次还需要一定的文学知识的积累,要勤读书,有的朋友说不用读太多的书也可以写小说,如韩寒、春树他们都是高中毕业,却成了作家,而且身价好几百万,这个观点我不敢认同,如果他们连高中也不读,难道会写得出这些书来吗?有谁读了小学或初中甚至没读过书就能写出百万字巨著出来?很多作家其实是迫于无奈才停学的,但他们都自己自学了许多知识,书上的知识很多,不一定非要在学校里才能学会,而且“畅销的东西并不一定长销”,写出来的东西没有一定的文化底蕴,是不会长久的。现在写武侠的人也很多,但为什么金庸、梁羽生的小说是最红的呢?因为他们的小说里有很深的中国文化底蕴,一代又一代的人读了仍然留在人们心中。就比如金庸的《射雕英雄传》,他是以成吉思汗与宋朝、金朝为背景来写的,成吉思汗、王重阳、丘处机等人历史上确实存在,人们读了就会产生也许有这么一回事,或许真有郭靖这个人那种感觉。《倚天》里的朱元璋等人和明教、《碧血剑》里的袁崇焕、李自成、李岩和红娘子等人,都是历史上的人物,还有《天龙》里的大理国等,这些都是历史上存在的东西,给人以信服的可能性,梁羽生的小说也一样,如《女帝奇英传》中的武则天等人,《萍踪侠影》中的张士诚等人,《散花女侠》中的于谦等人物,都是历史上有名的人物,因此很有说服力,如果他们写的东西与历史不沾边的,人们看了后就会马上觉得这是瞎编的故事,自然失去了许多可信度,脱离历史的东西导演也很少会考虑搬上银幕的,如现在张艺谋导演的几部大片《十面埋伏》等,还有《大明宫词》、《大脚马皇后》等电影,收视率都很高,还有琼瑶的《还珠格格》等也是如此,都紧扣着历史做为线索来写,因为中国的历史是一条很好的线,如果历史上没这些人,谁还会去看呢?因此现在很多武侠作家都出了书,但他们的作品都没能上电影,就是缺少了这些文化底蕴的活力。因此我的这篇小说中的朱骥、明孝宗、彭莹玉等人和弥勒教、大夏国等都是取自历史书里东西,我只是想让它给小说带来些吸引力。

金庸和梁羽生的小说里还有很多古诗词,也增加了古韵味,使人一看就觉得他们的学识渊博,是一个大学问家,大家也佩服他,因此文学是不可不学的,但值得注意的是,文中出现的古诗词要有一定的度,不是越多约好,太多则显得呆板烦琐,特别是引用过多的古诗词,使人看了也会烦,古诗词的引用还要贴切适量,最好能自己填词,我的《江湖奇情录》开首的《临江仙》等许多词就是我自己学填的,当然,这些词还很幼稚,但我想今后我会变得成熟起来。还有环境的描写与渲染,也很重要,如古龙笔下的小说,很多就以环境来烘托出萧杀的气氛来,这些都需要深厚的学识和文字功底。还有很多文学的技巧,如悬念、衬托等手法的运用也需要很好的功底,同时要给人以想象的空间,古龙、金庸的小说里就有很多巧妙的想象空间,如《雪山飞狐》的结尾,读者读了后就会想:到底胡斐和苗人凤两人谁会死?他们的结局会怎样?这样就更有吸引力,因此我的《江湖奇情录》一文的结尾就留下了空间,我想让读者自己去猜想杨聪和夏敏两人最后会不会再见面?还有小说中的人物也是很讲究的,一次性的人物最好不要出现得太多,如打败了一个又来了一个,而且这些人物出现了一次就没有了,这样人物就会显得繁多,而且使人看了记得这个忘了那个,就如小学生写的流水帐作文一样,读者看了也就会心烦,人物多了,导演看了也会心烦,他哪里去给你找这么多演员啊?同时人物的出场要做好伏笔,而且结局要有所交代,不能不明不白的消失了,实在没办法就让他们死掉算了,如金庸笔下的阿朱、程灵素等人,当然死也有不同的死法,要让人觉得他们死了是一种遗憾。还有人物的名字不要取那些生硬拗口的姓名,那样人们不容易记起,也会心烦,人物名字要要贴近生活,这也是金庸、古龙和梁羽生先生小说中的一大优点,他们书中的人物名字很接近生活,古人常说:“留子良亩,不如教子一艺;教子一艺,不如赐子佳名”。同时故事情节也不要太过于夸张,虽然小说允许想象和虚构,但如果把人物写得天马行空的,有上天入地的本领,那就是《西游记》等魔幻小说而不是武侠小说了,故事情节也要设一些巧遇,常言道“无巧不成书”,巧遇能增加故事的吸引力。还有旧武侠小说的许多东西,我觉得还是有必要继承和吸取的,如奇珍古宝、武功秘籍、江湖奇人、异人、艳遇奇遇等,这些都满足了人猎奇的心理,对读者有很大的吸引力。在男女之情上,我个人觉得描写不应该太露骨,chi luo 裸的东西不一定美,而且还会遭到新闻媒体的指责和封杀,那无疑是给自己的作品带来厄运,在这方面,金庸先生和梁羽生、古龙先生三位名家就是我们的引路人,他们在情爱的描写上做到了“犹抱琵琶半遮面”,给人以朦胧的美,既文雅而又给人以想象的空间。爱情也要他们一波三折,才能使人感到和珍惜,如杨过和小龙女两人等,就是现在的爱情剧本也一样,如〈王子变青蛙〉就是一个很好的例子。

还有几个朋友来信问了我一个很尖锐的问题,他们问古龙、金庸和梁羽生三人你最喜欢哪一个?你认为他们谁最厉害?这个问题我也没有回答他们,因为在我看来他们三人是当今武侠小说的佼佼者,金庸先生最先开创了新武侠的一代雄风,他吸收了传统侠义文学的精华,把中国的武侠小说推到了顶峰,可以说没有金庸就没有新武侠,而梁羽生继他之后把新武侠小说发扬光大,使人们接受了新武侠,而古龙却吸取了两人的精华,开创了简洁精练的新武侠文学,没有古龙和梁羽生,恐怕也无法形成新一代的武侠文学,因为他们都是发扬光大者,他们使新武侠在读者心中扎了根,人们不得不接受了新武侠这种文学体裁。三人的小说应该说是各有所长,如金庸、梁羽生两人对场面的描写比较详细和生动,人物形象跃然于纸上,而古龙的小说中却比较精练,如古龙这样描写一个场面“一轮火红的朝阳,一匹红马,马上是一个红衣少女,背负一柄飘着红穗的长剑,从天边飘然而至……”寥寥几笔就勾画出了一个场面来,他没有描写这少女的相貌和衣着等,但他给人以很大的想象空间,读者可以根据自己喜欢的形象来完美的想象她,这也不限制导演的发挥余地,导演也可以根据自己的喜欢寻找合适的演员和服装等,我想这就是古龙作品的最大优点吧——精短而内容丰富!我所读过的武侠新人的作品当中,我比较佩服凤歌先生,我觉得他是继承了金庸的衣钵的,堪称是“小金庸”,他《昆仑》笔下的“梁萧”活脱脱是第二个“乔峰”,敢作敢为,有情有义,豪迈不羁,大有“饮马江湖,笑看风起云涌;傲视群雄,冷对腥风血雨”之气概,我读了觉得大有“乔峰”再世的感觉,全书场面壮阔悲壮,“云殊”、“花晓霜”等人物个个性格鲜明,而且文中的文采斐然,有的场面既斗剑又斗诗,颇得金庸的笔风,令人佩服。我本人也是一个“金庸”迷,我也很想写出“乔峰”式的人物来,可惜没那胸怀和学识,我的《江湖奇情录》中的“杨聪”,很多人看了都笑着说有点像“张无忌”,与“梁萧”相比只不过是一个小人物罢了。

最后我觉得写东西还要有毅力,坚持下去就是胜利,我用了五年时间来守望着这本书,这份艰辛是很难用言语表达出来的,我不是作家,我也很想自己能成为一名作家,但那一步离我还太遥远,一个人不是单凭一本书就能成为作家的,这也需要大家的多多支持。我也很佩服韩寒先生,他凭一本《三重门》红遍了大江南北,迷倒了无数少男少女,而《长安乱》更是如日中天,令人敬佩;而“金童”郭敬明先生的《幻城》、《梦里花落知多少》等书和“玉女”张悦然的《葵花走失在1890》、《樱桃之运》更是倾倒无数文学少年;而凤歌先生的《昆仑》更是掀起了武侠迷的一阵“昆仑热”;沧月和步非烟等人饮马江湖,巾帼不让须眉,更是开创了一代女侠之风,她们不愧为“玉女门”的开创者。我也希望自己将来能有那么一天,与他们饮马江湖,笑傲风云,但这一切也许只是愿望而已。我在这里谈的这些都是我个人不成熟的看法,而不是什么论坛之言,是回答一些朋友的来信,仅一己之见,希望大家看了会有所启发,也许还有很多不对的地方,希望能与大家切磋交流,而且请大家尽量在评论上留言,不必再给我来信,我也准备开辟一个留言栏,供大家留言,但如果哪一位朋友喜欢给我来信,我还是很喜欢的,“有朋自远方来,不亦悦乎?”但可能我有时候不能及时给您回信和回复留言,希望您能谅解,因为我大部分时间是在星期六和星期天才上网,其它时候我很少上网,因为星期一到星期五要上课、备课、批改作业,还要整理学校的档案等等,加上晚上又要写东西,我怕上网上瘾,会影响到我写作的灵感,因此平时我很少上网。

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